L’invidia e l’完全爱自我牺牲。 L.’ira, la rabbia, l’我讨厌和分支奉献。嫉妒,它从第一个场景的通道6爆发。复仇,关闭l’最后的嘴唇的最后行为赞美’恐怖。没有缺陷,也不是  “troubadour”,人类的激情,最高和最卑鄙的,永不付钱,准备好转而相反,但没有任何救赎。因此,您可以想象(在博洛尼亚市),导演d时更加激进的流离失所’Orchestra Pinchas Steinberg,首先是22岁最受赞扬的Soprano Guanqun Yu在Leonora的作用中)a’歌剧在罗伯特威尔逊主任的绝对形式主义中如何举起? 阶段不仅从事每个闪亮丝,而且清空了任何对象, 唯一的垂直和垂直光线的剧烈剪裁,少数例外始终是蓝色的面孔,以及自己,口译员,在垃圾的姿势中唱歌,拒绝复制并模仿动作的姿势’animo che cantano.

根据Robert Wilson的Trovatore,Verdi

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谁写了十几分钟,至少逃脱’在博物馆中的一系列静态画作的印象,尽量进入导演德州德州(主角,我们记得的,场景D.’前卫纽约人,“爱因斯坦在海滩上”的作者’76与Philip Glass,我已经使用了与Burroughs和Laurie Anderson,HeinerMüller,Sontag和Lou Reed一起使用): 但在那一点上,难以从’极端和毁灭性激情的奥目,以最藻类方式分阶段,几何证明。在一个正式的严格中,对于威尔逊来说并不是否认的感觉和代表情绪,但情况确实是,有可能在verdian音乐的纯洁和丰满方面体验它们:威尔逊自己是讲述如何,每当’他是公众之一,他喜欢闭着眼睛听听她。

在他的方向上,指出了他写的第一件事,以回应那些发现的人 “il trovatore”的故事很困惑和l’行动太快,是结构令人着迷于迷人 dell’Opera,“四个行为的广场和由两个三角形制成的四个字符,两个男人和两个女性之间的一个男人之间的女人”。最后一切都必须为反对派和对比广场:快速音乐和镜头的歌手,感觉和叙述,像仇恨和爱情,火和冰,天堂和地狱;所有这些都不足以窥探观众,复古明信片在一些场景中投射’十九世纪,在舞台上坐着一名高级傻瓜和棍子,在我之后’间隔是辅助在罐顶中的Boxeurs Terma的性能’施特兰和红色手套,两四六六到14,妇女和女孩包括在内。

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我们对戴尔的抗倾斜的每一个证据都是’自1853年以来的整体执行和分阶段 在“trovatore”(今天每个人都说:错误地)通过了’verdiana在他最受欢迎的地方工作’impianto e nell’意图。但是。你在吗’affaccia l’假设每个前卫都有高尚的和遥远的前书。我们不知道威尔逊是否会批准,而是他在新闻发布会上的第一次发言,“我不喜欢自然主义,与我无关,”让我们回归卡马乌斯的记忆谁,作家是的而且也是剧院主任,在黑暗时期的巴黎’ComédieFrançaise的Corneille的职业见证“Sureena”,他寻求一个现代悲剧,触动了Animas,没有处理Borghese剧院的真实,指出:“L’令人钦佩的经典剧院的赌场,后续演员对讲述事件而不居住在哪里’angoscia e l’情绪继续增长“。

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